短剧选角重适配轻流量，编剧成核心资产

　　#短剧选演员不看流量##好一个乖乖女考虑做第二部# 短剧数量多、成本低、周期短，走的是标准化逻辑，拼的是品控和速度，即持续产出爆款的能力。某些网文平台的小说是短剧的主要IP来源，但榜单热门作品很快就被拍出上百个版本，同质化严重。要想出爆款、赚钱，要看谁拍得最新、最快、最好。比如听花岛剧本的“过会”原则是“不追爆款”。

　　相比起长剧“押头部大流量”的逻辑，短剧的演员则是匹配逻辑。听花岛、河马短剧、于今无量均提到，“符合人设”才是第一标准。除了角色贴合度外，演技是第二考量因素。短剧还没有“扛剧”逻辑，而是互联网逻辑，靠的不是资源积累而是高效匹配。演员只能保一部剧的下限，上限则要靠组合效应。目前头部演员资源过于集中，很多热门短剧演员档期都排到三个月以后，经常出现剧等人、开不起来的情况。

　　相比起长剧，短剧编剧则是市场里的“香饽饽”，也是各大片方的“核心资产”。河马剧场严格遵守“剧本中心制”，即以编剧团队为核心统筹创作。听花岛则有自己的导演、编剧团队。有拍短剧的，也有从长剧转型的。于今无量则是“制片人中心制”。

　　短剧看似门槛低，但其竞争、运转逻辑，却比长剧更残酷。在观众的快速变化下，内容几乎没有规律可循，只能“摸着石头过河”。然而，短剧的“过会”标准，却回到了影视创作的“old school”阶段——“编剧中心制、流程透明、演员适配”。这也让短剧“弯道超车”，赢得了被流量逻辑抛弃的大部分普通观众。更多内容，请看新浪娱乐#娱理独家#↓

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